Efter två och ett halvt års arbete, en sann pärla, öppnar Gipsoteca på Galleria dell'Accademia i Florens igen för allmänheten med ett nytt utseende. Detta avslutar det stora återuppbyggnadsprojektet som påbörjades 2020. BEYOND THE DAVID är titeln med vilken regissören Cecilie Hollberg presenterar det nya Accademia Gallery, vilket understryker att museet inte bara är en skattkista med Michelangelos skulpturer, älskade över hela världen, utan också bevis på viktiga samlingar relaterade till florentinsk konst som idag äntligen dyker upp och stjäl scenen även från David.
"Gipsoteca är det sista och mest uppskattade steget i renoveringsprocessen av Galleria dell'Accademia i Florens", konstaterar Cecilie Hollberg med tillfredsställelse. "En uppgift som jag anförtrotts av Franceschini-reformen att föra från 19-talet till 21-talet ett aldrig tidigare skådat och modernt galleri. Ett enormt åtagande som vi kunde genomföra tack vare det uppriktiga och ständiga engagemanget från vår mycket lilla personal och alla de som stöttat oss. Trots de många motgångarna som upphävandet av museets autonomi, pandemikrisen, de olika kritiska aspekterna av strukturen som möttes under konstruktionen, lyckades vi uträtta miraklet. Layouten på Gipsoteca har ändrats och moderniserats med full respekt för det historiska sammanhanget och installationen, och jag tackar min vän Carlo Sisi för hans ovärderliga råd. Gipsavgjutningarna, restaurerade och rengjorda, förstärks av den ljusa puderblå färgen på väggarna så att de verkar få liv med sin livlighet, sina berättelser. Resultatet är magnifikt! Vi är stolta och glada över att kunna dela det med alla. "
"Återöppningen av Gipsoteca är ett viktigt steg på vägen sedan 2016 för att föra Accademia Gallery i Florens, ett av de viktigaste och mest besökta italienska statsmuseerna, in i det tjugoförsta århundradet", förklarar kulturminister Dario Franceschini . "Verkerna, som rör hela byggnaden, har möjliggjort betydande innovationer i systemen, förvandlat ett museum som skapades under andra hälften av artonhundratalet till en helt modern lokal utan att förvränga det. Allt detta har möjliggjorts av den passion, engagemang och professionalism som direktören Hollberg och hela galleriets personal har arbetat med sedan etableringen av det autonoma museet 2015, och mitt i tusen svårigheter och avbrott på grund av pandemin. Därför önskar jag all framgång till denna firande dag för Accademia Gallery och jag riktar mina uppriktiga gratulationer till alla dem som arbetat för att uppnå detta viktiga resultat. "
"Gipsoteca i Galleria dell'Accademia – understryker Carlo Sisi, president för konstakademin i Florens – är en exemplarisk restitution, som i respekt för den tidigare miljön som Sandra Pinto tänkte ut på 1970-talet är konfigurerad som en sann kritisk handling, en museiintervention som bevarar en avgörande episod av nationell museografi, förnyar detaljernas kompositionsstruktur och grace med metodologisk intelligens. Den nya färgen som valts för väggarna gör det möjligt att återställa den korrekta läsningen av verken, som nu visas i sin fullständighet, och avlägsnandet av de föråldrade luftkonditioneringsenheterna gör att du kan beundra sekvensen av verk utan störande avbrott, nu, med 'poetisk' kontinuitet som äntligen kan locka besökaren till det som på XNUMX-talet kallades äventyret i ateljén”.
Den monumentala salen från 400-talet, tidigare kvinnoavdelningen i det tidigare sjukhuset i San Matteo och senare inkorporerad i Academy of Fine Arts, samlar gipssamlingen som omfattar över 19 stycken inklusive byster, basreliefer, monumentala skulpturer, original modeller, av vilka många är av Lorenzo Bartolini, en av de viktigaste italienska skulptörerna på 1966-talet. Samlingen förvärvades av den italienska staten efter konstnärens död och flyttade hit efter översvämningen i Florens XNUMX. Utrymmet genomsyras av en charm som idealiskt återskapar Bartolinis ateljé och berikas med en samling målningar av artonhundratalets mästare som studerat eller undervisat. vid Konsthögskolan.
Ingreppen var i huvudsak statisk-strukturella till sin natur, med fokus på luftkonditioneringssystem och belysning och elektriska system. Av statiska och klimatmässiga stabilitetsskäl har ett antal fönster stängts så att den nya installationen, med väggarna målade i en "gipsoteca" puderblå färg, kan återta en stor utställningsyta och tillåta Gipsoteca att även hysa de gipsmodeller som förvarades hittills i Galleriets förvaltningskontor. Renoverade och utökade, hyllorna rymmer de porträttbyster som för första gången kunde säkras tack vare ett säkert och icke-invasivt förankringssystem. Under renoveringsarbetena genomgick de ömtåliga gipsmodellerna noggranna konservativa undersökningar och damning. En detaljerad fotografisk kampanj genomfördes på alla verk.
Det stora bygget påbörjades 2016 och omfattade forsknings- och förberedelsefaser och skapade därmed dokumentation och planlösningar som inte funnits tidigare. Det var nödvändigt: att föra säkerhetssystemet till norm, förnya ingenjörskonsten i byggnadssystemen, utföra den arkitektoniskt-strukturella restaureringen av Gipsoteca, konsolidera eller ersätta de förfallna 40-talets trästolpar i Colossus Room; ingripa på ventilations- och luftkonditioneringssystemen, som saknades helt i vissa rum eller var 3000 år gamla i andra, och för att ge tillräcklig belysning. Verken expanderar över 130 kvadratmeter av museet. Sjuhundrafemtio meter ventilationskanaler har bytts ut eller sanerats och XNUMX meter kanaler har rustats upp. Nu har museet för första gången ett fungerande luftkonditioneringssystem i varje rum med nya, toppmoderna LED-lampor som förstärker verken som visas och bidrar till energieffektivitet. Enligt behoven genomfördes behandlingar av alla verk i museet: de ändrades, skyddades, packades, flyttades, dammades av, granskades på nytt eller annat. Fördjupade fotografiska kampanjer, både konservativa och digitaliseringar, genomfördes på alla samlingarna. Museivägar och installationer omtänktes.
The Hall of the Colossus öppnar utställningsvägen med sina vackra Accademia-blå väggar, centrerade av den imponerande Abduction of the Sabines, ett mästerverk av Giambologna kring vilket den magnifika samlingen av florentinsk målning från femtonde och tidiga sextonde århundradena kretsar. Detta följs av ett nytt rum tillägnat XNUMX-talet, med mästerverk som den så kallade Cassone Adimari av Lo Scheggia eller Tebaide av Paolo Uccello, äntligen läsbara i alla sina underbara detaljer. Galleria dei Prigioni till Tribuna del David, museets stödpunkt, har den största samlingen av Michelangelos verk, nu förstärkt av den nya belysningen som gör varje detalj och varje märke på Michelangelos "oavslutade" ytor synliga. Verk sätts i sammanhang med de stora altartavlor från XNUMX-talet och början av XNUMX-talet, ett bevis på Michelangelos inflytande på sina landsmän i deras strävan efter motreformationens nya andlighet. Och slutligen, trettonde och fjortonde århundradets rum, där de förgyllda bakgrunderna på målningarna lyser med en ljusstyrka som aldrig tidigare uppfattats på väggarna som nu är målade i en "Giotto"-grön. Idag har Galleria dell'Accademia i Florens ändrat ansikte, det har en ny stark identitet.
